任上专访丨龍井說唱孙驍皇城根儿下的说唱老炮儿吕佳黄龄南宝拉何杰黄灿Frc

专访丨龍井說唱孙驍：皇城根儿下的说唱老炮儿

孙骁

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简介Introdution

1990年北京出生，14岁开始接触HIP-HOP音乐，被黑人音乐那种自由勇敢的气息所吸引，与年龄极不相符的嗓音浑厚，音色特殊。

2007年组建「龙井说唱」并任「龍井说唱」团队队长，一首「归」红遍大江南北，他的声音具有极强的渲染力，众多资深人士眼前一亮，以正能量为核心风格，受到歌友一致好评与认可，并受邀各大娱乐文化媒体活动以嘉宾身份出席。

2013年以后在美国洛杉矶潜心学习HipHop文化，并与多位美国优秀音乐制作人合作创作长时间交流。期间参与举办多场国际音乐活动与专场。

2017年与马克Malik / YYKBZ合作单曲「请开始你的表演」大受好评，同年正式宣布回国发展。

2018年05月09日发行口碑电影「罪途」同名推广曲，为校园暴力 / 儿童性侵 / 家庭暴力的弱势群体发声，并受到高度认可关注。

同年7月再度发布两首高质量的单曲「天生混蛋」「邪不压正」。其中「邪不压正」上线一周便冲杀「中国嘻哈榜」NO.1。

本期嘉宾：@龍井説唱孙驍

采访 / 文案：半生

不管你关不关心说唱界，但我相信你或多或少听说过「龙井」这个名字。

十一年前的2007年，那是一个特别流行「络歌手」的年代。那几年，似乎除了主流歌林宥嘉手以外，都可以被归类到「络歌手」里。

「龙井」也不例外。

当年班里男生的MP3里，几乎都存着一首歌，络歌手唱的「兄弟」。过了好多年，我才知道，这首歌正确的名字应该是「归」，而当年所谓的「络歌手」正是让很多孩子初识说唱的启蒙人物 —「龙井」。

龙井说唱成立于北京。他们用直白的歌词直抒胸臆讲述生活，用说唱的形式讲述着皇城根儿下老百姓的故事。（强烈推荐「夜三里」「sky」，吹爆！）

今天的采访对象，正是龙井说唱的队长孙骁。

今年，孙骁以个人的名义发布了几首新歌，不知道他会不会给你带来惊喜呢？

龙井说唱丨夜三里 MV

Qfrom 半生

计算机以Visual Studio 2012 为基础 「龙井」成立的时候你差不多十七八岁，最早是如何接触到的说唱，又是如何选择做「说唱」这种在当年不太受人待见的音乐？

Afrom 孙骁

记得我小学的时候听到了热狗的音乐，那时候儿还叫哈狗帮，那会儿感觉挺新鲜的，歌词有脏话还挺好玩儿，就注意到了这种音乐形式。

但听了两三首就没有再听下去，也开始试着去搜索类似音乐形式的歌手，比如（唐志中，罗百吉）这些我都有去听过，可能那个阶段叫跟风吧，别人都听，就你自己不听，觉的不够潮流不前端，但是没有真正去听懂那些歌的意义，按现在的话说就是假黑怕（Hip-Hop）吧？

再接触到说唱音乐的时候就是初中的时候，从一些络渠道或者少部分的电视节目上看到了美国的一些Rapper,当时最火的是eminem（痞子阿姆）和50cent这帮人。

处于刚步入叛逆期的我来说，正好找了一种宣泄自我的音乐形式，和大多数人一样，从误区里走进了说唱乐的世界，他们的穿着，说的歌词大部分和暴力有关，单纯的觉得酷就应该是这样。

直到高中左右，已经逐渐对说唱乐有些了解，直到了更多美国说唱歌手，听他们的作品，从那会儿最兴的南部听回到了黄金年代的一些大神。

国内的慢慢接触到了，北京的隐藏，龙门阵等（太多了）一些说唱团体，去看他们的现场关淑怡，听他们的音乐，那会儿的说唱party特别多，在我记忆里好像和现在差不多。

后来我觉得也应该做点自己的作品，因为各种缘分就遇到了龙井说唱其他几位成员，我管我妈要了些钱买了点设备，就这样我们开始在家做一些歌，然后鼓起勇气发到上，就这样开始了。

Qfrom 半生

今年你发布的几首作品里，依兴驰都有参与，你们是怎么认识的？这首「经济舱」的创作契机是什么？

Afrom 孙骁

首先我和依兴驰认识肯定是因为音乐，或者是说唱乐。

也是这个圈子的老前辈介绍我们认识的，相同的价值观使我们很投缘，越走越近。我管他叫大神，他身上有很多值的我学习的东西。作为制作人，他带给我了一次又一次的惊喜。

「经济舱」这首歌，我们都是讲述我们自己的生活，我查询了里的飞行软件在2016年到2018年这一段时间就飞了50多万公里，飞去演出，飞去工作，飞去录音，飞去旅游，飞回家。

总之我觉的应该把它记录鼓励东南亚进口煤炭与我国北方煤炭调配下来，一种状态。我觉的一次飞行就像人生一样，有高，有低，要到达一个你从未去过的地方，最后又会回到原地，恢复平静的生活。

我把飞机上一些常见的事儿写出来，来映射生活之中遇到的事情。于是我找到我心目中的大神依兴驰，做了这首歌。具体的，大家还是去听歌儿吧，哈哈！

依兴驰丨微博 @N1FT-依兴驰

Qfrom 半生

你认为你现在创作的作品与最开始龙井的作品相比，最大的区别在哪里？

Afrom 孙骁

可能更自我一些，因为龙井说唱是一个团队，在团队里我们需要互相磨合，出东西更要在乎团队的方向多一些，自己的solo可以把自己的特点放到最大。

但是团队和我自己的作品我认为都是好东西！同样的走心！哈哈！

Qfrom 半生

说唱从十年前的偏「地下艺术」逐渐步入大众舞台，并且面临着商业化，对于这种变化，你有什么看法？

Afrom 孙骁

商业化是必然趋势，我觉得是好事儿，任何成功的东西都要经过资本的洗礼。

至少出现到大家的视野里，甭管真的假的，反上是更多人听了。

不好的是没有正确的引导，大众会对这种文化的认识跑偏。如果只顾着挣钱，只会把它玩儿坏了。

Qfrom 半生

似乎当下的很多中创实验结果输出：最大力值、伸长率、最大拉力强度、定力伸长、定伸长力值、屈从强度说唱作品都带有一些「负面」标签（「毒品」「性」「金钱」等），你对于这种状况有怎样的想法？

Afrom 孙骁

我不否认说唱乐这种文化确实包含很大一部分，性 金钱 暴力 毒品的元素。这就是我前面和大家说到对说唱文化存在误区，我刚刚接触说唱乐的时候，我一样。

我想跟大家说的是，说唱音乐这种音乐形式起源于美国比较底阶层的贫民窟，他们只是在说他们的生活，讲述真正的生活。

你们只注意到了，性 暴力 金钱 毒品，却没注意到有一些渴望世界和平或者讲述如何努力一步一步从没到有等等的作品。

如果只看一面性就定义这件事情的酷玩乐队话，那我可不可以说这些给说唱扣帽子的人，他们内心才是最渴望 金钱 暴力 毒品 性的，所以只关注了这几点，就不再去了解了。

我刚才提到「生活」，我认为中文说唱，我的作品只阐述我们的生活就对了，你的生活是什么样的，就说什么，你生活遇到什么故事，你就写什么，别聊美国那点儿事儿，离我们太远，那是别人的生活，不是你的。

Qfrom 半生

因为最早龙井的作品中，北京话特别多，而现在也有人用四川话等方言演绎作品，你觉的将方言和说唱结合好不好？为什么？

Afrom 孙骁

挺好的啊，我完全可以接受。代表自己的家乡没什么不对的，这事儿看你自己怎么想，如果你想全中国的人听懂，就最好唱普通话，如果你想全世界何志健的人都听懂，那就唱英文。

Qfrom 半生

从去美国做音乐之后，你认为美国的说唱和国内的说唱，最大的不同在哪里？

Afrom 孙骁

我前些年去演出过几次，交到不少朋友，我记得我去做音乐的时候，发了一条朋友圈，内容大概是谁有认识的做说唱乐的制作人朋友请介绍给我，哈哈哈！

现在想想也真是野路子，于是就这样找到一些在美国志同道合的朋友，走到现在。

最大的不同就是会自由一些，没有那么多条条框框，你应该唱成什么样，没有人告诉你，你只负责把自己的特点或者长处发挥到最大，甚至有的时候你以为只是带着伴奏走一遍，但其实已经正式开始录音了。接下来制作人会把他应该负责的部分发挥到最大，为你画龙点睛。

Qfrom 半生

有自媒体说「国内环境不适合嘻哈（说唱）的发展」，你赞同吗？为什么？

Afrom 孙骁

我不赞同啊，你看，我不是活着挺好吗，还没饿死啊。

只针对国内市场来说，还是那句话，说你的生活，说中国老百姓的生活，说你我他的生活，别聊美国那点儿事儿，离你太远。被大家能接受然后广为流传的音乐，你说它在国内有没有市场？

Qfrom 半生

你的作品你都有自己写歌词，你觉得在说唱中，「歌词好不好」会不会影响整首作品的质量，而对于说唱中的「韵脚」（有些作品难免「强行押韵」），你是如何看的？

Afrom 孙骁

说唱乐最吸引我的部分，就是你想说什么可以用最直接的方法表达出来，如果你表达出来的东西都是东拼西凑的，没有逻辑的，至少，我觉的我不会去听这首歌儿。

Qfrom 半生

今年你 / 龙井还会发新歌吗？有没有巡演的计划？

Afrom 孙骁

「呼吸不停—说唱不止」这句话代表了龙井说唱做音乐的中心思想，一定会出新歌儿，大家敬请期待，巡演的事情也提上了日程，前提是我们每一个成员都在升级自己，每个人拿出来都是最狠的时候，我们一定会给大家一个合体大巡演，哈哈哈！

Qfrom 半生

假如世界毁灭在即，不考虑生存因素，你只能带三样东西，你会带什么？

Afrom 孙骁

Enzo（我儿子），一个太阳能发电的，希望。

说实在的，不管是龙井还是孙骁，唱自己的生活才是真正难能可贵的。

说唱不一定就是金链子，夜店和美女，也可以是炸酱面，胡同儿和大蜜。

这才是让我们觉得真实和有共鸣的地方，也是我们忘不了这帮说唱老炮儿的真正原因吧？

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